“肆意的欢笑，简单的幻想，克制的******，无处安定的内心，捱过这些，人就长大了，青春也就结束了。”——《过春天》
犯罪是没毒没血没性侵，青春是游艇闺蜜的敞篷车。走私个枪都是假枪，最直接的侵害也就是大姐头扇了女主一巴掌，还是好心让她“别信男人”。这素食主义的故事强度，简直像童话一样。
女主在各种阴暗的男性环绕下被强烈地工具化和威压着，电子市场这一段尤其明显，如同群兽环伺的恐怖。父亲在香港，母亲在深圳，看似两地有家，实则漂泊无依。
在香港单非背景和家庭缺失的情况下，女孩做的一切都能理解了。真实世界里，不知她全身而退的几率会有多低。说到底，《过春天》就是导演的一个香港梦、青春梦。从剧作来讲，略显俗套了，看到一半就大概知道后面的走向。
三角恋、“出轨”、荷尔蒙、犯罪，有些人觉得不堕胎就是优秀青春片了。不过这也不算真正意义上的青春片，故事前后都充满阳光，中途是黑夜和霓虹灯，让我狠狠感受了一下危险又浪漫的香港，可惜我依旧只能称之为“梦”，整个文本只胜在科普了一下中国海关镜头语言倒是相对成熟，镜面、光色、角度的运用还是有一定功力在的。
题材不错，很喜欢影片里的色调。《过春天》的情节越到后面就越发紧张起来。互绑手机那一段时间的氛围和人物情绪拿捏得很好，似有若无的情愫。不像香港老电影，清爽通透，少一点腐木感，是新生又承着旧情的香港。
水是欲望与自由的最终投射体，所以会有热烈奔跑的情节，情愫借着海水雨水蒸发，藏进空气里，而氛围聚焦在城市里。“佩佩那偶尔会粘在脸上的两缕刘海，会感觉到香港弥漫在空气中的潮湿闷热，甚至能闻到女孩身上沐浴露的清香。”
夏日、夜色、暧昧、青春，元素交织，妙得我跺脚。将犯罪置于青春片，迷茫和憧憬奋力挣扎想要往上爬，没有下雪就想尝尝冷是什么滋味。互绑手机那里胶带的声音、喘气的声音，红色灯光忽明忽暗的脸，看不见动作和肉体。
十六岁卜卜脆的刘子佩轻盈有灵气。大量手持摄影镜头，定格镜头毫无征兆得出现，配合着富有节奏感的电子配乐，本身的意象就已有无限绮丽的诗意，欲望和认同感诱惑着，踉踉跄跄迤逦而行地过春天。
尤其喜欢两个人在仓库里绑手机的镜头，狭窄的空间里，呼吸相互交融，配上昏黄的灯光，暧昧充斥在眼神飘忽不定的对视和肢体不经意触碰的每一刻，但是双方却因为自卑（个人认为）而不敢说出口，这种相互奔赴的暗恋真让我这个老阿姨上头。
不知道佩佩落水的时候阿豪没有救她，她还会不会爱上阿豪呢过春天电影剧情？此外，作为一个对消费品并无太多想法的人，确实不理解为什么一部手机能让这么多人疯抢，看到市场里那么多人为了抢一部坏了屏幕的苹果手机时，不得不说消费主义和饥饿营销是个挺神奇的现代信仰，这种畸形的消费理念才是造成过春天的这种奇葩事的罪魁祸首啊过春天电影剧情！
最后，对有钱人来说，普罗大众不过是衬托自己美丽又高贵的工具。我可以把不要的东西施舍给你，但你是绝对绝对不能从我手里抢走。平淡中我感觉到淡淡的忧伤，刘子佩的亲情、友情、爱情都有些错位，就像她深圳香港两头跑的人生一样。
父母没能给她正常的成长环境，唯一的朋友也只不过把她当成小跟班，“所有人都可以骗我，你不可以”不是友情的宣告，而是高位者对低位者的绑架过春天电影剧情；她和阿豪的朦胧爱情也不可能成真。
就观影体验而言，整体感觉太过平淡。故事线开了很多，但感觉都是浅尝辄止式地展示了一番，而没有深入挖掘。可能是为了展示某一些情绪和体验，而做得刻意删减？很多人在说反映了母女冲突与和解，看完了只觉得她们各自沉默只是不知怎么相处，真算不上冲突或对抗，最多是各自不理解。
两人爬山也被一些人脑补了太多东西，我反而看了没啥感觉。最后犯错就是犯错，一部面向社会的电影，如果不考虑社会影响，还臆想警察不出现，那就是连基本的社会责任都不管了吗？
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